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SUMMARY:Teatro Sala Moliere: CINEMAGMA –  Premio Cetty Sommella
DESCRIPTION:(ogni giovedì dalle ore 20.00 – in omaggio agli abbonati)\nRassegna di film indipendenti\nDirezione artistica di Giuseppe Borrone
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SUMMARY:Teatro Troisi : Se tocco il fondo...sfondo
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SUMMARY:Teatro Troisi : Nemici come prima
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SUMMARY:Teatro Sannazaro: SORELLE D’ITALIA scritto e diretto da Stefano Amatucci
DESCRIPTION:E’ un viaggio vibrante e onesto nel cuore dell’universo femminile. Un microcosmo di figure diverse\, forti e fragili – madri\, figlie\, sorelle e amiche – che in scena si confrontano e si scontrano\, rivelando le mille sfaccettature della contemporaneità. Ne viene fuori un ritratto corale\, fiero e profondamente umano: una celebrazione della resilienza\, delle contraddizioni e dell’irriducibile vitalità delle donne di ieri\, di oggi e di domani.
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SUMMARY:Teatro Totò: DIEGO SANCHEZ E COSIMO ALBERTI - Il Vizietto\, al tabù club
DESCRIPTION:Arriva sul palcoscenico del Tabù Club una nuova\, brillante e irriverente versione de “Il Vizietto”\, liberamente tratta dallo storico capolavoro reso celebre dall’indimenticabile interpretazione di Ugo Tognazzi. \nA dare nuova vita a questa storia senza tempo saranno Diego Sanchez e Cosimo Alberti\, protagonisti di uno spettacolo che unisce comicità\, emozione e una straordinaria attualità nei temi trattati. \nAmbientato nell’atmosfera scintillante e provocatoria del Tabù Club\, lo spettacolo racconta le vicende di una coppia fuori dagli schemi\, tra equivoci esilaranti\, dinamiche familiari imprevedibili e una verità che\, tra risate e momenti di tenerezza\, emerge con forza: l’amore non ha etichette. \nLa regia di Diego Sanchez firma un allestimento elegante e moderno\, capace di rispettare lo spirito originale dell’opera ma allo stesso tempo di rinnovarlo con ritmo\, ironia e una sensibilità contemporanea. Il risultato è un equilibrio perfetto tra tradizione e innovazione\, tra teatro brillante e riflessione. \nTra gag irresistibili\, dialoghi pungenti e momenti di grande intensità\, “Il Vizietto – Tabù Club” si conferma uno spettacolo coinvolgente e travolgente\, capace di far ridere\, emozionare e\, soprattutto\, far pensare. \nUno show che celebra la libertà di essere sé stessi\, con leggerezza\, intelligenza e tanto cuore.
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SUMMARY:Teatro Bellini: CON IL VOSTRO IRRIDENTE SILENZIO. STUDIO SULLE LETTERE DALLA PRIGIONIA E SUL MEMORIALE DI ALDO MORO
DESCRIPTION:Aldo Moro durante la prigionia parla\, ricorda\, scrive\, risponde\, interroga\, confessa\, accusa\, si congeda. Moltiplica le parole su carta: scrive lettere\, si rivolge ai familiari\, agli amici\, ai colleghi di partito\, ai rappresentanti delle istituzioni; annota brevi disposizioni testamentarie. E insieme compone un lungo testo politico\, storico\, personale – il cosiddetto memoriale – partendo dalle domande poste dai suoi carcerieri.\nLe lettere e il memoriale sono le ultime parole di Moro\, l’insieme delle carte scritte nei 55 giorni della sua prigionia: quelle ritrovate o\, meglio\, quelle fino a noi pervenute. Un fiume di parole inarrestabile che si cercò subito di arginare\, silenziare\, mistificare\, irridere. Moro non è Moro\, veniva detto. La stampa\, in modo pressoché unanime\, martellò l’opinione pubblica sconfessando le sue parole\, mentre Moro urlava dal carcere il proprio sdegno per quest’ulteriore crudele tortura.\nA distanza di quarant’anni il destino di queste carte non è molto cambiato. Poche persone le hanno davvero lette\, molti hanno scelto di dimenticarle. I corpi a cui non riusciamo a dare degna sepoltura tornano però periodicamente a far sentire la propria voce. Le lettere e il memoriale sono oggi due presenze fantasmatiche\, il corpo di Moro è lo spettro che ancora occupa il palcoscenico della nostra storia di ombre.\nDopo aver lavorato sui testi pubblici e privati di Carlo Emilio Gadda e Pier Paolo Pasolini\, in due spettacoli struggenti e feroci\, riannodando una lacerante antibiografia della nazione\, Fabrizio Gifuni attraverso un  doloroso e ostinato lavoro di drammaturgia si confronta con lo scritto più  scabro e nudo della storia d’Italia. \nI FANTASMI DELLA NOSTRA STORIA\n“I corpi di Aldo Moro e Pier Paolo Pasolini occupano da quasi mezzo secolo la scena della  nostra Storia di ombre. Corpi a cui non è stata data ancora degna sepoltura. Corpi su cui  inciampa\, storcendosi le caviglie\, un’intera nazione: amici\, nemici\, distratti o interessati\,  autenticamente indifferenti o affetti da un’assai consapevole ansia di rimozione\, è impossibile  per molti non farci i conti. E allora può accadere che questi fantasmi tornino a interrogarci con  le loro parole\, scomode e urticanti\, che troppi\, quando erano in vita\, irrisero\, volutamente  distorsero o non vollero ascoltare.\nLa tragica conclusione delle loro vite matura all’interno di vicende diverse\, accomunate però dal medesimo contesto storico: Moro e Pasolini\, da postazioni fatalmente contrapposte\,  vissero con crescente e acuto dolore quello stesso clima\, cercando ciascuno di immaginare  possibili soluzioni. Pur all’interno di condizioni esistenziali e caratteriali diametralmente  opposte\, entrambi finirono per sprofondare nel medesimo stato di angoscioso isolamento. Fino al tragico epilogo.\nPer questo motivo ho scelto di riportare in scena\, eccezionalmente insieme a distanza di  pochi giorni\, i due lavori teatrali più rappresentativi di questo mio percorso: Con il vostro  irridente silenzio –  ‘rituale scenico’ dedicato alle carte di Moro – e Il male dei ricci – Ragazzi di  vita e altre visioni\, sintesi e nuova elaborazione drammaturgica di diversi miei lavori dedicati a  Pasolini.  Restituire una voce a questi due fantasmi non è\, oggi\, soltanto un esercizio di  memoria ma un rito collettivo più che mai necessario a un’intera comunità.”                                                Fabrizio Gifuni
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SUMMARY:Teatro Sannazaro: SOMMERSI mm romantic story scritto e diretto da Mario Gelardi
DESCRIPTION:Lettura drammatizzata\n“L’amore consiste in questo: che due solitudini si proteggano\, si tocchino\, si salutino” (Rainer Maria Rilke). \nUn sottomarino militare. Centinaia di metri sotto la superficie. Due sottoufficiali della marina\, Jonas e Mark condividono uno spazio ristretto da tre mesi. Sanno come far funzionare una macchina\, come tenere il silenzio\, come eseguire un ordine. Sanno tutto tranne come ignorare quello che sta succedendo tra loro.\nSommersi si costruisce sul vocabolario e sulle convenzioni degli MM romance\, la fiction romantica con protagonisti maschili che negli ultimi vent’anni ha sviluppato un pubblico globale e una grammatica narrativa precisa: tensione trattenuta\, prossimità fisica forzata\, ostacolo alla dichiarazione\, risoluzione emotiva. Il testo conosce queste regole. Le usa. E poi le disattende.\nSommersi è una storia d’amore raccontata nel linguaggio di chi non sa come raccontare storie d’amore. Un testo che prende in prestito la struttura emotiva del romance per portarla dove il romance di solito non arriva\, nel territorio dell’inesprimibile\, di quello che resta sommerso.\nL’amore tra uomini\, spesso a teatro\, passa esclusivamente attraverso il conflitto tra i corpi\, si riduce ad uno scontro di sopraffazione maschile oppure di provocazione sessuale pensando\, forse\, che l’espressione del sentimento riveli troppa debolezza. In questo storia ho provato a raccontare una mascolinità trattenuta\, visto anche il luogo\, che cerca una via di comunicazione attraverso uno sguardo\, un tono di voce\, attraverso un percorso psicologico che porti all’accettazione dell’altro\, un maschile accogliente.\nQui le solitudini si sfiorano\, ma non si trattengono. \nLa scelta della lettura drammatizzata nasce dalla natura stessa della scrittura di Sommersi: un testo in cui la drammaturgia non si limita a organizzare dialoghi e azioni sceniche\, ma assume la densità di un genere narrativo. Le parole costruiscono ambienti\, tensioni\, silenzi e movimenti interiori; non hanno bisogno di essere immediatamente tradotte in una messa in scena compiuta\, perché contengono già una forte tensione emotiva. La lettura permette quindi di restituire questa qualità\, lasciando emergere il ritmo della lingua\, la fragilità delle pause e la profondità emotiva dei personaggi.
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